Derechos Intelectuales y Derecho a la imagen en la jurisprudencia comparada

A la jurisprudencia se le conoce como el "derecho viviente" porque es el resultado de la aplicación de las normas jurídicas a la luz de los hechos de la vida real, donde ningún caso es igual a los otros, pero además puede ser el reflejo de la interpretación fría y estática o por el contrario dinámica de los textos legales por parte de los juzgadores (sea en sede judicial o administrativa), especialmente ante el surgimiento de las nuevas tecnologías y las novedosas formas de utilización en el entorno digital de los bienes jurídicos protegidos. En esta obra el autor hace una crónica comentada y crítica de la jurisprudencia comparada en tres temas de derechos inte-lectuales (las obras fotográficas y las meras fotografías; el plagio en sus distintas modalidades con relación a varios de los géneros de obras y el derecho de remuneración por comunicación pública de los intérpretes del audiovisual y su gestión colectiva, tópico este último de palpitante actualidad en varios países de América Latina), mientras que el cuarto trabajo versa sobre el derecho a la imagen en su relación con otros derechos fundamentales, entre ellos los relativos a la honra y la intimidad de las personas, así como en su vinculación con el derecho de autor, los derechos afines, el derecho de mar-cas y el derecho de la publicidad. El autor de la obra, Ricardo Antequera Parilli, es Presidente de Honor del Instituto Interamericano de Derecho de Autor (IIDA) y catedrático en maestrías, especializaciones y diplomados en derechos intelectuales, en universidades y otras instituciones académicas de países como Argentina, Colombia, Ecuador, España y Venezuela, así como Profesor Honora-rio de la Universidad Católica de Santiago de Guayaquil en el Ecuador y de la San Agustín en el Perú. ÍNDICE LAS OBRAS FOTOGRÁFICAS Y LAS MERAS FOTOGRAFÍAS EN LA JURISPRUDENCIA COMPARADA 7 1. La evolución de las ideas 7 2. Las obras fotográficas y la originalidad 9 3. La originalidad de la fotografía y el objeto fotografiado 18 4. La autoría de la obra fotográfica 22 5. El derecho moral en las obras fotográficas 25 6. El derecho patrimonial en las obras fotográficas 30 7. La transmisibilidad entre vivos del derecho patrimonial sobre la obra fotográfica 32 8. La transferencia del "negativo" 34 9. Las fotografías realizadas bajo relación laboral o por encargo 36 10. La transferencia de derechos específicamente para las obras foto-gráficas periodísticas 40 11. Las obras fotográficas y las limitaciones a los derechos patrimo-niales del autor 42 12. El derecho de cita en las obras fotográficas 44 13. El derecho de exposición por parte del adquirente del soporte que contiene la obra visual 45 14. La exposición de obras fotográficas con fines de ilustración para la enseñanza 46 15. La reproducción de obras visuales en catálogos para exposiciones o venta de ejemplares 47 16. Las obras fotográficas y las limitaciones al derecho de autor de terceros 48 17. La reproducción por fotografía de obras expuestas permanente-mente en lugares públicos 49 18. La reseña informativa a través de fotografías de obras vistas en un suceso de actualidad 55 19. La reproducción, distribución y comunicación de trabajos y artí-culos de actualidad 60 20. La protección "sui generis" de las fotografías no originales 61 21. Las obras fotográficas y las meras fotografías en relación a los derechos de la personalidad 65 22. Las obras fotográficas y las meras fotografías en la publicidad y la responsabilidad de agencias y anunciantes 68 23. Las obras fotográficas y las meras fotografías en el entorno digital 70 EL PLAGIO EN LA JURISPRUDENCIA COMPARADA 83 1. Marco conceptual 83 2. El plagio como lesión a intereses individuales y colectivos 85 3. El plagio, las ideas y las formas de expresión 88 4. El plagio y los métodos, sistemas o procedimientos 93 5. Clases de plagio 98 6. La omisión de paternidad y el plagio "encubierto" 100 7. El plagio de una obra en colaboración 102 8. El plagio en las obras en colaboración y la situación de los asisten-tes técnicos 104 9. Diferencias entre el plagio y la piratería 106 10. Diferencias entre el plagio y la falsificación 107 11. Distinción entre el plagio y la usurpación de paternidad por falsa atribución a un tercero 108 12. Diferencias entre el plagio y la omisión de paternidad sin usurpa-ción de la autoría 110 13. Distinción entre el plagio y la parodia 111 14. El plagio entre obras de distintos géneros 115 15. El plagio y el derecho de cita 117 16. El plagio y el abuso del derecho de cita 120 17. El plagio y la apreciación de las semejanzas 121 18. El análisis comparativo en el plagio y el auxilio de peritos 123 19. El plagio y su consumación 126 20. El plagio y la irrelevancia del método utilizado para la infracción 128 21. El plagio y la irrelevancia del mérito de la obra plagiada 128 22. El plagio y la irrelevancia del lucro 130 23. El plagio en el ámbito académico 131 24. El plagio en determinados géneros 138 24.1. El plagio en las obras musicales con o sin letra 138 24.2. El plagio en las obras fotográficas 142 24.3. El plagio en las obras arquitectónicas 142 24.4. El plagio en las obras publicitarias 149 24.5. El plagio en las obras audiovisuales 157 24.6 El plagio en los formatos de programas de televisión 165 24.7. El plagio en las compilaciones de datos 174 25. El plagio en el entorno digital 182 26. El plagio y el dolo 185 27. El dolo calificado por las características personales del plagiario 186 28. La responsabilidad administrativa y los casos de plagio 187 29. La responsabilidad civil en el plagio 190 30. La responsabilidad civil en el plagio y la irrelevancia del dolo 190 31. La responsabilidad civil solidaria del editor o del responsable de la difusión en los casos de plagio 191 32. El plagio y las acciones civiles 195 33. El daño moral en el plagio y su cuantificación 198 34. El daño patrimonial en casos de plagio y su estimación 202 35. La determinación de los daños y las experticias complementarias del fallo 205 36. La multa en sede civil. Aplicación y carácter disuasorio 206 37. La publicación de la sentencia 206 38. El tratamiento penal del plagio 208 39. El plagio y el sistema cautelar 210 EL DERECHO DE REMUNERACIÓN DE LOS INTÉRPRETES AUDIOVISUALES POR LA COMUNICACIÓN AL PÚBLICO DE LAS FIJACIONES QUE CONTIENEN SU INTERPRETACIÓN Y SU GESTIÓN COLECTIVA, A LA LUZ DE LA JURISPRUDEN-CIA COMPARADA 215 1. La protección de los derechos intelectuales como derechos priva-dos "de interés público" 215 2. La evolución de las ideas en la protección de los intérpretes del audiovisual 217 3. El derecho del artista y su conexión con el derecho del autor 224 4. La protección de los artistas como estímulo a la generación y difu-sión de bienes culturales 228 5. El derecho de los artistas intérpretes o ejecutantes como un dere-cho humano 229 6. La justificación del derecho de remuneración de los intérpretes por la comunicación al público de sus interpretaciones audiovisuales fijadas 231 7. El concepto de comunicación pública y su aplicación al derecho de remuneración sobre las interpretaciones audiovisuales fijadas 235 8. Los derechos exclusivos y los de simple remuneración del intérpre-te audiovisual como figuras jurídicas distintas 236 9. El derecho de remuneración de los intérpretes audiovisuales por la comunicación de sus interpretaciones fijadas y su carácter irrenun-ciable e inalienable 240 10. La cesión de los derechos exclusivos, no perjudica el derecho de remuneración de los intérpretes por la comunicación pública de la producción audiovisual 243 11. Los contratos entre el productor y el distribuidor cinematográfico o entre el distribuidor y el exhibidor, no perjudican el derecho de remuneración del intérprete audiovisual 248 12. El derecho de remuneración del intérprete por la comunicación al público de su actuación grabada, es independiente de la propiedad del soporte que la contiene 251 13. El derecho de remuneración de los intérpretes del audiovisual es independiente del que corresponde a los autores de la obra 254 14. El derecho de remuneración de los intérpretes audiovisuales y la irrelevancia del fin de lucro por parte del usuario 256 15. El derecho de remuneración de los intérpretes audiovisuales y el lucro indirecto de algunos usuarios 258 16. La jurisprudencia comparada ante situaciones particulares de actos de comunicación pública, en relación al derecho de remunera-ción de los intérpretes audiovisuales 261 17. Las transmisiones por televisión inalámbrica 262 18. Las transmisiones y retransmisiones televisivas por cable 264 19. Las transmisiones televisivas de "producciones propias" 268 20. Las transmisiones a través de las redes de la Sociedad de la Infor-mación 271 21. Las proyecciones en salas de cine 273 22. Las proyecciones en medios de transporte 275 23. Otros casos de proyección pública 278 24. La captación de transmisiones mediante aparatos colocados en lugares públicos 278 24.1. Bares, restaurantes y otros locales similares 280 24.2. Clubes privados 282 24.3. Salas de fiestas 283 24.4. Gimnasios 284 24.5. Tiendas, supermercados y locales similares 286 24.6. Hoteles 287 24.7. Hospitales y clínicas 296 25. Las transmisiones, proyecciones y captaciones realizadas por entes públicos 300 26. La responsabilidad solidaria de propietarios, gerentes y auspician-tes 303 27. Los límites a los derechos de remuneración de los intérpretes au-diovisuales 305 27.1. El principio de los "usos honrados" 306 27.2. Las comunicaciones en el "ámbito doméstico" 307 27.3. Las comunicaciones públicas en actos oficiales y ceremonias religiosas 309 27.4. Las comunicaciones en instituciones de enseñanza 311 27.5. Las comunicaciones para fines de demostración de la cliente-la 311 27.6. Otras limitaciones 312 28. La gestión colectiva como necesidad imperiosa para la administra-ción de los derechos de remuneración de los intérpretes audiovisuales 312 29. La gestión colectiva voluntaria u obligatoria de los derechos de remuneración por la comunicación pública de las interpretaciones audiovisuales grabadas 317 30. La gestión colectiva obligatoria y la libertad de asociación 319 31. La situación particular de las organizaciones paralelas a la gestión colectiva 323 32. La autorización de funcionamiento y la vigilancia estatal de las entidades de gestión de los intérpretes como apoyo a la transparencia de la administración colectiva 327 33. La gestión colectiva, la autorización para su funcionamiento y la fiscalización estatal 328 34. Las entidades de gestión colectiva de los intérpretes audiovisuales autorizadas para funcionar y la legitimación ad causam para la defen-sa de su repertorio 332 35. La legitimación ad causam y las organizaciones distintas a la ges-tión colectiva 338 36. Análisis de algunos argumentos contra la legitimación ad causam de las entidades de gestión colectiva 339 37. La legitimación ad causam de las entidades de gestión como pre-sunción iuris tantum 349 38. La comunicación pública de interpretaciones audiovisuales y la apreciación de las pruebas 350 39. La remuneración "equitativa" y proporcional de los intérpretes audiovisuales y su determinación mediante las tarifas de las entidades de gestión 357 40. La competencia para la fijación de las tarifas de los derechos de remuneración 361 41. Las tarifas diferenciadas de acuerdo a la modalidad de comunica-ción pública 363 42. La obligación de los usuarios de aportar datos para determinar el monto de la remuneración y su distribución 365 43. Las remuneraciones recaudadas por el derecho de remuneración de comunicación pública no son tributos 368 EL DERECHO A LA IMAGEN PERSONAL Y SU RELACIÓN CON OTROS DERECHOS EN LA JURISPRUDENCIA DE LA TRADICIÓN LATINA O CONTINENTAL 377 1. La situación en los convenios internacionales y los ordenamientos nacionales 377 2. El derecho a la imagen como atributo exclusivo de las personas físicas 382 3. Los elementos configuradores de la imagen personal 387 4. La protección de la imagen y los derechos que la conforman 400 5. El contenido patrimonial del derecho a la imagen y sus caracterís-ticas 403 6. El derecho a la imagen y su vinculación con los derechos a la pri-vacidad, al honor o reputación y al nombre de las personas 406 7. El derecho a la imagen y a la intimidad de los personajes famosos 431 8. La caricatura, la parodia y el uso humorístico de la imagen de las personas 446 9. El derecho a la imagen en la actividad deportiva 456 10. Las limitaciones legales al derecho a la imagen y su interpretación restrictiva 465 11. El uso de la imagen tomada en lugares públicos 469 12. Las fotografías de desnudos y "top-less" tomadas en lugares de acceso público 479 13. El uso de la imagen para la reseña informativa de acontecimientos de interés público 485 14. La divulgación de la imagen con fines científicos, didácticos o cul-turales 497 15. El carácter accesorio o preponderante de la imagen personal en la reseña noticiosa 500 16. El derecho a la imagen y su captación para fines de vigilancia o de seguridad 505 17. El uso de la imagen personal como medio de prueba en procesos judiciales 511 18. La especial rigurosidad en la protección de la imagen de niños y adolescentes 516 19. Las autorizaciones de uso de la imagen y su interpretación restric-tiva 525 20. La prueba de la autorización del uso de la imagen y la carga pro-batoria 534 21. El derecho de revocar la autorización para el uso de la imagen 538 22. El derecho a la imagen en relación con el derecho de autor 541 23. El derecho de retracto del titular del derecho a su imagen y el derecho de arrepentimiento del autor de la obra que la representa 552 24. El derecho a la imagen en relación con los derechos afines o co-nexos 554 25. Las relaciones entre el derecho a la imagen y el derecho de marcas 558 26. Las relaciones entre el derecho a la imagen y la publicidad 560 27. El derecho a la imagen en el ambiente digital 564